不嚼自己嚼過的饃三讀李巖的人物畫

2019-12-18 作者:uedbet体育网址 119

現實中,人與人的區別,在形更在神。把二者放到中國畫論中,便是“形而下”與“形而上”。畫家首先要追求“形而下”,即在人物造型上下功夫。“形而下”還處于“器”的層面,追求的最終結果是達到“形而上”,即追求人物的神韻,以達到作品整體上的氣韻生動。只有到了這一層,畫家才真正達到了“道”的境界。

為了出神入化,李巖首先對中國畫的傳統技法進行了創造性探索。在此,擇一論之:李巖筆下,線條與色塊沒有明顯的分別,除了人物身體的裸露部分,用細線勾勒外,人物的衣飾、頭發、背景景物基本用色塊——也可以說是加粗的線條——加以表現。這種表現手法是獨到的,也是大膽的,沒有相當的藝術功力是難以做到的。

李巖深知,傳神不是單單用技法就能解決的,必須深入生活才能把握表現對象的本質。所以他極重視寫生與速寫。通過大量的寫生,增強對人物形象的把握,加深對生活的理解。所以,他創作的每一個人物,都能成為獨特的“這一個”。

君不見,《陽光下》(2013年作品,井德文化傳播收藏。發表于《東方藝苑》2013年7、8期合刊124頁、《經濟導報》2013年8月7日C2版)的一家四口,爺爺、奶奶、爸爸、女兒四個人物,在豐收的土地上,各自有著不同的裝束、表情、神色:從爺爺的墨鏡我們能夠感受到傳統農民的時代特質;從奶奶的滄桑臉龐我們能夠體會到農村婦女的勤勞與善良;從爸爸烏黑的頭發與身上的T恤我們看到了兩代農民的區別;從女兒低頭玩耍、旁若無人的表情我們看到了少年兒童的天真與爛漫……